Ein Duell um den magischen Realismus: Die Übersetzung von Gabriel Garcia Marquez

Gabriel Garcia Marquez
March 6, 1927 - April 17, 2004

“I knew this Colombian writer was eccentric when he wrote me saying that he doesn’t use adverbs ending with -mente in Spanish and would like to avoid adverbs ending in -ly in English.” Sie erinnert sich, dass sie dachte, was sagt man auf Englisch, außer langsam? “Well, I came up with all types of things, like without haste.”
-Edith Grossman, on translating Marquez.

Gabriel Garcia Marquez, a renowned Colombian fiction writer, and pioneer of magical realism is one of the authors who favored and supported his translators. Edith Grossman und Gregory Rabassa, die beiden, die die meisten seiner Werke übersetzt haben, werden nicht nur von Marquez getestet und ihm vertraut, sondern sie haben selbst lukrative Karrieren hinter sich.

Übersetzungsprozesse: Einblicke und Anekdoten

Sowohl Grossman als auch Rabassa hatten einzigartige Übersetzungsansätze, die oft sowohl als intuitiv als auch als zutiefst respektvoll gegenüber den Originaltexten beschrieben wurden. Grossman hat oft über die intime Beziehung gesprochen, die sie zu den Texten eingeht, die sie übersetzt, und betont die Notwendigkeit, die Absicht des Autors über die wörtliche Bedeutung von Wörtern hinaus zu verstehen. Eine der bemerkenswerten Herausforderungen, mit denen sie konfrontiert war, war Marquez' Abneigung gegen Adverbien, die auf Spanisch auf „-mente“ enden. Um diese stilistische Wahl zu respektieren, fand Grossman kreativ Alternativen auf Englisch, z. B. die Verwendung von „ohne Eile“ statt „langsam“, um sicherzustellen, dass die Übersetzung den Geschmack von Marquez' Originalprosa beibehielt.

Rabassas Übersetzungsprozess war ähnlich akribisch. Er beschrieb die Übersetzung als eine Form des „literarischen Schaffens“, bei der der Übersetzer die Welt des Autors bewohnen und denselben Geist und dieselbe Bedeutung in einer anderen Sprache vermitteln muss. Marquez selbst lobte Rabassas Übersetzung von „Einhundert Jahre Einsamkeit“ und behauptete, sie sei der spanischen Originalversion überlegen. Rabassa stand vor der Herausforderung, den dichten, reichen Wandteppich von Marquez' magischem Realismus zu vermitteln, was nicht nur eine wörtliche Übersetzung, sondern auch eine Nachbildung des Rhythmus und des Tons der Erzählung erforderte. Seine Zusammenarbeit mit Marquez war von gegenseitigem Respekt geprägt, wobei Marquez Rabassa die kreative Freiheit gab, seine Arbeit authentisch anzupassen.

Die Hingabe und das Können dieser Übersetzer haben dafür gesorgt, dass Marquez' Werke ein globales Publikum erreichen und gleichzeitig ihre ursprüngliche Schönheit und Komplexität bewahren. Ihre Fähigkeit, Bedeutung für Bedeutung und nicht Wort für Wort zu übersetzen, hat im Bereich der literarischen Übersetzung einen hohen Standard gesetzt. Marquez praised Grossman and Rabassa for “placing intuitiveness above intellectualism”; he regarded them as exemplary translators, not only translating word for word but meaning for meaning. Weil er so gut auf Spanisch schrieb, war er zuversichtlich, Grossmand und Rabassa die kreative Kontrolle zu überlassen und ihnen zu erlauben, seine Werke auf Englisch neu zu erstellen, von denen sich herausstellte, dass einige von ihnen von Marquez selbst bevorzugt wurden.

• Edith Grossman behauptet, dass Marquez Adverbien hasste, die auf -mente endeten (entspricht auf Englisch Adverbien, die auf -ly enden). Dies ist ein großartiges Beispiel für Übersetzung als Kunst: Um den Stil ihrer Autorin zu würdigen, musste Grossman kreativ werden. Zum Beispiel würde sie „ohne Eile“ statt „langsam“ verwenden, wenn sie „despacio“ statt „lentamente“ übersetzte.
• Grossman ist für die Übersetzung der meisten Werke von Garcia Marquez verantwortlich, darunter Love in the Time of Cholera (1988), The General in His Labyrinth (1991), Strange Pilgrims: Stories 1993, Of Love and Other Demons (1995), News of a Kidnapping (1997), Living to Tell the Tale (2003) und Memories of My Melancholy Whores (2005).
• Gregory Rabassa, der die Marquez-Bücher übersetzte, Grossman nicht, trug zum lateinamerikanischen Schreibboom der 1960er Jahre bei, der Marquez als literarischen Giganten zementierte. Rabassa übersetzte Hundert Jahre Einsamkeit, das wohl berühmteste Werk von Marquez.
• Marquez lobte Rabassa berühmt für seine Arbeit an Hundert Jahre Einsamkeit. Er liebte seine englische Übersetzung so sehr, dass er sie sogar als eigenständiges Kunstwerk betrachtete. Dallas Galvin, Koordinator des Übersetzungszentrums an der Columbia University, erklärte, dass „viele spanischsprachige Menschen, die zweisprachig sind, es vorziehen, Rabassas Englisch zu lesen, weil es klarer ist als das spanische Original“.
  
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Da der magisch gewordene Realismus ein so wichtiges Thema in allen Werken von Garcia Marquez ist, erhält der „magische Realismus“ für seine Übersetzer eine völlig neue Definition in der Übersetzung „Bedeutung für Bedeutung“. Garcia Marquez ist ein Freund der Übersetzungskunst, weil er wusste, dass ein Übersetzer, um seine Arbeit richtig zu machen, auf magische Weise ein neues Werk schaffen muss, das im Realismus des Originals existiert.

„Ich denke, die Übersetzung ist der Kitt, der die literarische Zivilisation zusammenhält. Auf diese Weise lernen wir andere Literaturen kennen, die anderer Leute – ich vermeide das Wort „Kulturen“, weil es kein Lieblingswort von mir ist. Die Art und Weise, wie wir etwas über die Welt lernen, geschieht durch Übersetzung. Da nicht jeder jede Sprache der Welt lesen kann, ist der einzige Weg herauszufinden, was die Leute schreiben und denken, Übersetzungen zu lesen.“ - Edith Grossmans Antwort auf die Frage "Warum ist die Übersetzung wichtig?"

Gabriel Garcia Marquez in Zahlen:

78   Age of Edith Grossman, who resides in Manhattan, New York. Marquez und Rabassa sind beide verstorben.

30M   Number of copies sold of One-Hundred Years of Solitude. Der Roman wurde in 36 Sprachen übersetzt.

10   According to Newsweek, and the American Translators Association, “Edith Grossman is one of 10 people who can make a living doing only literary translation in the U.S.”

4   Number of Marquez’s books Rabassa has translated from the original Spanish:

One Hundred Years of Solitude, 1970 ("Cien años de soledad")
The Autumn of the Patriarch, 1976 ("El otoño del patriarca"), for which he received the Pen Translation Prize.
Chronicle of a Death Foretold, 1982 ("Crónica de una muerte anunciada")
Laubsturm ("La hojarasca")

Read The Washington Post's interview with Edith Grossman.

Read Vox’s interview with Gregory Rabassa on translating One Hundred Years of Solitude.

Klicken Sie hier, um die Top-5-Empfehlungen von Grossman für Bücher über und über das Übersetzen anzuzeigen.

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• Eine Liebe zur Übersetzung - Ursula K. LeGuin
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Citations: ParisReview, OrientLink, UTDallas, TheGuardian, TheGuardian2, TranslateMedia