Un duel pour un réalisme magique : traduire Gabriel Garcia Marquez

Gabriel Garcia Marquez
6 mars 1927 - 17 avril 2004

"Je savais que cet écrivain colombien était excentrique lorsqu'il m'a écrit qu'il n'utilisait pas d'adverbes se terminant par -mente en espagnol et qu'il aimerait éviter les adverbes se terminant par -ly en anglais." Elle se souvient d'avoir pensé, qu'est-ce qu'on dit en anglais sauf lentement ? "Eh bien, j'ai trouvé toutes sortes de choses, comme sans hâte."
-Edith Grossman, sur la traduction de Marquez.

Gabriel Garcia Marquez, écrivain de fiction colombien renommé et pionnier du réalisme magique est l'un des auteurs qui a favorisé et soutenu son traducteurs . Edith Grossman et Gregory Rabassa, les deux qui ont traduit la plupart de ses œuvres, sont non seulement testés et approuvés par Marquez, mais ont eux-mêmes eu des carrières lucratives.

Processus de traduction : aperçus et anecdotes

Grossman et Rabassa avaient tous deux des approches uniques de la traduction, souvent décrites comme étant à la fois intuitives et profondément respectueuses des textes originaux. Grossman a souvent évoqué la relation intime qu'elle entretient avec les textes qu'elle traduit, soulignant la nécessité de comprendre l'intention de l'auteur au-delà du sens littéral des mots. L'un des principaux défis auxquels elle a été confrontée était l'aversion de Marquez pour les adverbes se terminant par « -mente » en espagnol. Pour respecter ce choix stylistique, Grossman a trouvé des alternatives créatives en anglais, telles que l'utilisation de « sans hâte » au lieu de « lentement », en veillant à ce que la traduction conserve la saveur de la prose originale de Marquez.

Le processus de traduction de Rabassa était tout aussi méticuleux. Il a décrit la traduction comme une forme de « création littéraire », dans laquelle le traducteur doit vivre dans le monde de l'auteur et transmettre le même esprit et le même sens dans une langue différente. Marquez lui-même a fait l'éloge de la traduction de Rabassa de « Cent ans de solitude », affirmant qu'elle était supérieure à la version espagnole originale. Rabassa a dû relever le défi de transmettre la riche et dense tapisserie du réalisme magique de Marquez, qui exigeait non seulement une traduction littérale mais une recréation du rythme et du ton du récit. Sa relation de collaboration avec Marquez a été marquée par le respect mutuel, Marquez offrant à Rabassa la liberté créative d'adapter son travail de manière authentique.

Le dévouement et les compétences de ces traducteurs ont permis aux œuvres de Marquez de toucher un public mondial tout en préservant leur beauté et leur complexité d'origine. Leur capacité à traduire sens pour sens plutôt que mot pour mot a établi des normes élevées dans le domaine de la traduction littéraire. Marquez a félicité Grossman et Rabassa pour « avoir placé l'intuitivité au-dessus de l'intellectualisme » ; il les considérait comme des traducteurs exemplaires, traduisant non seulement mot à mot mais sens pour sens . Parce qu'il écrivait si bien en espagnol, il se sentait confiant de donner le contrôle créatif à Grossmand et Rabassa, leur permettant de recréer ses œuvres en anglais, dont certaines se révéleraient préférées par Marquez lui-même.

• Edith Grossman affirme que Marquez détestait les adverbes qui se terminaient par -mente (équivalents aux adverbes se terminant par -ly, en anglais). C'est un excellent exemple de traduction en tant qu'art : pour honorer le style de son auteur, Grossman a dû faire preuve de créativité. Par exemple, elle utilisait « sans hâte » au lieu de « lentement » pour traduire « despacio » au lieu de « lentamente ».
• Grossman est responsable de la traduction de la plupart des œuvres de Garcia Marquez, notamment Love in the Time of Cholera (1988), The General in His Labyrinth (1991), Strange Pilgrims: Stories 1993, Of Love and Other Demons (1995), News of a Kidnapping (1997), Living to Tell the Tale (2003) et Memories of My Melancholy Whores (2005).
• Gregory Rabassa, qui a traduit les livres de Marquez que Grossman n'a pas fait, a contribué au boom de l'écriture latino-américaine des années 1960 qui a cimenté Marquez en tant que géant littéraire. Rabassa a traduit Cent ans de solitude, qui est sans doute l'œuvre la plus célèbre de Marquez.
• Marquez a fait l'éloge de Rabassa pour son travail sur Cent ans de solitude. Il aimait tellement sa traduction anglaise qu'il la considérait même comme une œuvre d'art à part entière. Dallas Galvin, coordinateur du centre de traduction de l'Université de Columbia, a déclaré que "de nombreuses personnes hispanophones bilingues préfèrent lire l'anglais de Rabassa, car il est plus clair que l'espagnol d'origine".
  
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Parce que le réalisme devenu magique est un thème si important dans toutes les œuvres de Garcia Marquez, pour ses traducteurs, le « réalisme magique » prend une toute nouvelle définition dans la traduction du « sens pour le sens ». Garcia Marquez est un ami de l'art de la traduction car il savait que, pour qu'un traducteur fasse son travail correctement, il devait créer comme par magie une nouvelle œuvre qui existe dans le réalisme de l'original.

« Je pense que la traduction est le ciment qui maintient ensemble la civilisation littéraire. C'est la façon dont nous apprenons à connaître d'autres littératures, celles des autres – j'évite le mot « cultures » parce que ce n'est pas un de mes mots préférés. La façon dont nous apprenons à connaître le monde passe par la traduction. Comme tout le monde ne peut pas lire toutes les langues du monde, la seule façon de savoir ce que les gens écrivent et pensent est de lire les traductions. - La réponse d'Edith Grossman à la question « Pourquoi la traduction est-elle importante ? »

Gabriel Garcia Marquez en chiffres :

78 Âge d'Edith Grossman, qui réside à Manhattan, New York. Marquez et Rabassa sont tous deux décédés.

30M Nombre d'exemplaires vendus de Cent ans de solitude. Le roman a été traduit en 36 langues.

dix Selon Newsweek et l'American Translators Association, "Edith Grossman est l'une des 10 personnes qui peuvent gagner leur vie en faisant uniquement de la traduction littéraire aux États-Unis"

4 Nombre de livres de Marquez que Rabassa a traduits de l'original Espagnol:

Cent ans de solitude, 1970 ("Cien años de soledad")
L'Automne du Patriarche, 1976 ("El otoño del patriarca"), pour lequel il a reçu le prix de la plume de traduction.
Chronique d'une mort annoncée, 1982 ("Crónica de una muerte anunciada")
Tempête de feuilles ("La hojarasca")

Lire le Washington Post entretien avec Edith Grossman.

Lire Vox entretien avec Grégory Rabassa sur la traduction de Cent ans de solitude.

Pour les 5 meilleures recommandations de Grossman pour les livres sur et de la traduction, cliquez ici.

À propos de cet article
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